望春风

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小妞电影与女性身份

周鸣之

刊于上海壹周4.27

最近的一项数据表明，美国女性的就业人数首次超过了男性，不少人或许可以从中看出商机。这至少说明了未来将有更多的女性具备独立的经济能力，当男性消费者尚自沉迷于网络游戏之时，这些女性可能更愿意为自己喜爱的文学和电影掏腰包。另一方面，职业化女性，正如许多人所描述的那样，比以往更容易遭受情感上的挫折，因此，主打单身女性牌的文学与电影又有了用武之地。

小妞文学（Chick Lit）和小妞电影(Chick Flick)恐怕便是应运而生的产物。1995年，英国作家Helen Fielding在《独立报》上开设专栏，以单身日记的形式展示了一个平凡都市女孩儿Bridget Jones的生活，减肥、事业、恋爱观、性观念，时常尴尬，却偶有惊喜。集结出版后，女性读者趋之若鹜，这本仅仅271页的小书，竟然创造了一年7100万美元的惊人销售额。而此后，与之相类的以女性为第一视角，取材于都市生活，用轻松诙谐的语言调侃女性生活遭际的小说，便被归类为小妞文学。小妞文学的大卖，也引爆了小妞电影的全球风暴。与《BJ单身日记》同时期的《欲望都市》，以及稍后的《穿普拉达的女魔头》，包括去年大热一时的《其实你不懂他的心》（He’s just not that into you）皆是小妞文学/电影中的翘楚。

与英美文坛影坛江山代有才人出相比，中国的小妞文学/电影始终波澜不惊。近来电影《杜拉拉升职记》的热映，终于坚定地以小妞电影的姿态，敲开了职场单身女性的心扉，试图以全方位的视角解析办公室女性的生存状态与爱情观念。

小妞电影常常分享许多类似的cliché，《杜拉拉升职记》亦不例外。女主角出场总是灰头土脸，并遭受人生重大打击。不是为身材烦恼，就是为职业犯愁，情感失败之余还加重了信用卡还贷负担。好在女主角们精神强悍，性格质朴单纯，热情上进，最后关头力挽狂澜，化腐女为美女，扭转爱情颓势，赢得美男归。然而，就是《杜拉拉升职记》这样一部填补本土空白的影片，风评却差强人意（至截稿时，豆瓣《杜拉拉升职记》点评人数12678人，平均6.2分）。看来要做一部讨喜的小妞电影，除了桥段之外，还有些其他的讲究。

尽管有人把小妞文学做洪水猛兽，好似它为日薄西山的传统文学更平添一幅末日景象，更有甚者拒绝将小妞文学归于女性文学类下。不过却有人为小妞文学正名，称其前身可以追溯到简·奥斯丁和勃朗特三姐妹。事实上《BJ单身日记》的作者Helen Fielding便称自己的文风和对细节的刻画铺成全靠学习《傲慢与偏见》，今年由南海出版公司引进出版的《根西岛文学与土豆皮馅饼俱乐部》更是大段大段地向简·奥斯丁致敬。

奥斯丁自然是描绘女子情感和社会世情的经典范本，而她轻松戏谑、时而反讽的文风也为人称道。然而，简奥斯丁更有动人之处。相信许多读者都会被奥斯丁小说中自尊独立，不曾彷徨，的女主角所感动。正如美国评论家哈罗德·布鲁姆所说，奥斯丁的重要女主人公都拥有内心的自由，因此她们的个性不可能被压制住。此外，奥斯丁对于男女双方关系的理解，似乎最能够打动现代人的心扉，她描写的爱情都是基于意志的相互尊重，男女双方都看重对方的价值，这里的价值指的不仅是见识、性情、教养，还有财富、资产、社会地位等外部条件。

有趣的是，从简·奥斯丁女性意识鸿蒙初开和略显古典的价值观念，几经兜转，竟与现代女性不谋而合，恰似一个轮回。

要说明白这个问题，有必要提一下小妞文学（Chick Lit）与后女性主义之间的关系。1995年Cris Mazza和Jeffrey Deshell所编选的一本后女性主义小说集便以《小妞文学》（Chick Lit: Postfeminist Fiction）为题。尽管Chick Lit这个词不无调侃，但这中间确实存在着非常有趣的转向。后女性主义作为第二波女性主义思潮，有别于70年代的激进诉求。首先它不再从女性作为社会的受害者的角度来强调女性的差异性，也不再提倡以对立的姿态来寻求解决两性的不平等。在之相反，后女性主义观念强调女性应该回复到自己自然的身份定位，对于两性之间的张力更多的是寻求和谐共融而非夸张对立搏个你死我活。在这样思潮的影响下，90年代以来的女性文学创作中，女性在大胆追求爱情与性爱之余不再压抑自己对女性魅力的渴望；自我价值的实现途径也从社会认同逐渐转向内心，强调自我的独立与健全，在逆境中肯定自我价值；重新重视情感的价值，并以此来寻找未来的方向。

感情丰富而不激烈，自我意识坚定却不张扬，奥斯丁200多前的女性观念，给了当代的女性作者们极大的鼓舞。她们无意于塑造出一个拥有过于强大自我，智慧英勇，野心勃勃能与男性分庭抗礼的女英雄，而是通过消费、瘦身、婚姻等简单的符号来表现都市女孩儿日常所遇到的困境，以及这些可爱的女孩富于生活智慧的选择。事实上，小妞文学与电影也在不知不觉中塑造女性对自己的认识。现在越来越多的女孩儿敢于在爱情中冲锋陷阵；同时也适当地肯定自己的消费需求。最有趣的是，几年前，当国人尚自惊讶于《欲望都市》的四位熟女如何在公共场合能这般无所顾忌地说出麻辣话题时，不几年，我们便发现周围这样奔放姐妹多了起来。

如此，我们也更容易理解杜拉拉身上的矛盾特征，那正是70年代和90年代前后两种女性主义思潮对立下的产物。她希望能够独当一面，完成自己的职业理想，像男性一样公事公办雷厉风行，但另一方面要的不过是小女生的爱情。彷徨于大女人和小女人之间，杜拉拉还没有做好选择。可以说杜拉拉是整部影片中形象最为模糊的一个角色，也难怪形象较为单纯的女强人莫文蔚和小女生吴佩慈会赢得一片叫好。对于小妞电影来说，女主人公没有清醒地意识到自己的价值，确立自我身份，那试炼就不算成功。

杜拉拉的身份抉择困难似乎是这个时代的特征，这同样可以从当前女性读物市场上找到证据。通常女性读物中，市场反响较好的，总是关乎女性的形象，职业礼仪、支招爱情之类的书籍。缺乏欧美女性社会运动背景的中国女读者正在学习如何在家庭、爱情中赢得一式半招。《杜拉拉升职记》原著的成功恰恰说明了这一点，比起小说，它确实更像一本职场教科书。

反过来再看海外市场业绩不菲的小妞文学在中国的尴尬现状。欲望都市2006年由吉林文史引进出版，然而销量与海外销量可谓云泥，世纪文景出版集团曾出版英国新一代作家金塞拉的“购物狂”系列，比起国外三部曲卖2百万册，不过只有普通畅销书水平。国内许多出版人谈起小妞文学，都不甚看好，皆谓之国情不同。何谓国情不同，我想大概指的便是前面所说的女性自我意识的不成熟，除此之外还有消费意识的不完善。

这让我想到金塞拉的那个有趣的“购物狂”（Shopaholic）系列小说，讲的是女主角丽贝卡每次遭受人生打击必然会发动一场疯狂购物，随后是无休无止的账单噩梦。最终丽贝卡感受到的是层层叠叠的消费欲望背后是难以抹平的城市孤寂与焦躁。与此相类，影片《杜拉拉升职记》中失恋的杜拉拉不惜以全部积蓄买了一辆跑车安慰自己。只不过“购物狂”的苦头便做了杜拉拉的甜头，我想坚信物质可以带来满足与快慰的杜拉拉，与丽贝卡的消费观念相比，或许还处在童话时代。